La escena musical peruana, vibrante y altamente competitiva, se ha convertido una vez más en el escenario de un drama que combina el ego herido, las tácticas de marketing cuestionables y la eterna lucha por la autenticidad.

En el epicentro de esta nueva controversia se encuentra la agrupación Son de Duke.

Una orquesta que aspiraba a la grandeza, pero que ahora se encuentra lidiando con el golpe público de un alcalde y con la grave acusación de “vender humo” al basar su promoción en la fama ajena.

El incidente no solo ha puesto en tela de juicio la integridad de Son de Duke.

También ha revelado las “viejas mañas” de publicidad barata que plagan un género donde el nombre y la reputación de las grandes leyendas son una moneda de cambio constante.

El detonante de este escándalo tuvo lugar en la municipalidad del distrito de La Banda de Shilcayo.

El alcalde de esta jurisdicción, en un intento por destacar los esfuerzos de la administración para cerrar un evento con “broche de oro”, incurrió en una serie de declaraciones que, lejos de enaltecer a la banda contratada, sirvieron para humillarla públicamente.

El funcionario, ante los medios de comunicación, comenzó anunciando que se había logrado contratar a una “buena orquesta” para el cierre de la programación.

El nombre era “Son de Duke”, una agrupación que, según él, “están de moda en estos momentos”.

Sin embargo, el supuesto halago se desvaneció inmediatamente cuando el alcalde procedió a exponer los nombres que realmente se deseaba tener sobre el escenario.

La administración de Shilcayo, confesó el alcalde, “quisimos traer al Grupo Cinco”.

Pero esta legendaria orquesta de cumbia estaba “de gira y están asustados”, una frase que, por sí misma, generaba más confusión que claridad sobre los motivos reales de la ausencia.

Luego, el alcalde continuó.

“Quisimos traer a Corazón Serrano”, reveló, nombrando a la que es, sin duda, la orquesta de cumbia sanjuanera más influyente y exitosa del Perú en la actualidad.

Pero el grupo de la familia Guerrero Neira estaba “en Chile, no puede”.

Esta introducción, que posicionó a Son de Duke como la “tercera opción”, la que se pudo conseguir después de que las leyendas se negaran o estuvieran indisponibles, fue la primera puñalada al ego de la orquesta leonardiña.

El golpe más duro estaba por venir, y el alcalde lo soltó “sin querer quizá”, revelando la presunta táctica de marketing de Son de Duke.

El funcionario insinuó que la contratación de Son de Duke se hizo en un contexto de escasez de opciones.

Ya que la reconocida cantante Armonía 10 había pedido una licencia de cuatro meses.

El alcalde admitió: “Y lo único que teníamos a la mano son de Duque, que dice que tiene cantantes de corazón serrano en este grupo actualmente”.

Esta declaración fue interpretada por la prensa y la opinión pública como un “ninguneo” descarado.

Un acto de desacreditación pública que dejaba a Son de Duke no solo como la opción de descarte.

Sino como una agrupación que basa su atractivo y su capacidad de venta en la explotación del nombre de un tercero.

La pregunta que resonó con estruendo en el ámbito de la farándula fue: “¿Acaso están usando el nombre de corazón serrano para vender sus presentaciones?”.

La “vergüenza para Son del Duque”, como lo calificó la fuente, es inmensa.

Puesto que, a través de la voz de una autoridad municipal, se confirmó la sospecha de que la orquesta se vende “casi casi como la copia de Corazón Serrano”.

Utilizar el nombre de una banda de la talla de Corazón Serrano, con su inmensa fanaticada y su historial de éxitos, es una estrategia de publicidad de altísimo riesgo ético.

Es una forma de capitalizar la imagen.

Es una forma de capitalizar la popularidad.

Es una forma de capitalizar la nostalgia.

Pero sin pagar los costos de la originalidad o la calidad que le otorgaron ese prestigio a la orquesta original.

A este grave señalamiento, se le suman otras “viejas mañas de publicidad barata” que están rodeando el duodécimo aniversario de Son de Duke en Chiclayo.

Se ha anunciado la presencia de Cielo Fernández, una figura que, al parecer, es muy popular.

La fuente periodística expresa su escepticismo ante estos anuncios.

Lo cual sugiere que la orquesta podría estar “valiéndose de gente que repite todo como viejas chismosas” para inflar las expectativas de su celebración.

La situación se vuelve más compleja cuando la propia Cielo Fernández, la “popular y la verdadera chica rap”, entra en la discusión.

Ella misma ha desmentido las “especulaciones” que la vinculan a ciertos eventos de Son de Duke.

Afirma que, para esa fecha, su agenda ya estaba saturada.

Ella declaró: “Bueno, chicos, ustedes saben que ese día vamos a estar en el Remanso, creo, y luego tenemos tenemos dos eventos ese día, o sea, yo no entiendo qué les hace pensar”.

Esta declaración, si bien es evasiva, lanza una sombra de duda sobre la veracidad de los anuncios del aniversario de Son de Duke.

La banda está siendo acusada de utilizar nombres rutilantes para la promoción de sus espectáculos.

Y esto, en el código no escrito de la farándula, es una ofensa grave que raya en el engaño al consumidor.

El caso de Son de Duke no es un hecho aislado.

Es sintomático de una práctica extendida en la industria de la cumbia y el género popular.

Una práctica donde la copia y la usurpación de nombres son el pan de cada día.

Para ilustrar la gravedad de esta situación, el análisis periodístico introduce un caso paralelo.

Un caso que, por su arrogancia y su colección de fracasos legales, sirve como el ejemplo perfecto de lo que significa “vender humo” en este medio: el drama de Santeño de Amor Rebelde.

Santeño, un artista que ya “cansa” al público con su supuesta astucia, ha llevado la táctica de la apropiación a niveles absurdos.

Él ha intentado dar a entender que tiene registrado, y supuestamente patentado, el título “Chica Rap”.

Un título que la fuente afirma que ni siquiera el “grupo Guinda que lo inventó se atrevió a tanto” a registrar.

La prepotencia de Santeño, su insistencia en la originalidad y la vanguardia, contrasta con sus fracasos legales.

Él se jacta: “Siempre un paso adelante que soy como punto B original, perdón”.

Y continua su discurso de superioridad: “Entonces sé lo que tiene que hacerse antes de promocionar las radios.

Sé lo que se tiene que hacer.

Entonces, siempre hay que estar un paso adelante”.

Esta autoproclamada astucia se ha revelado como pura fanfarronería, como una serie de mentiras que se han desmoronado ante la realidad legal.

La lista de los fracasos de Santeño es un testimonio de su presunto engaño.

“Supuestamente sabes hacer todo, pero en menos de un mes ya les cayó su carta notarial por usar el nombre amor rebelde cuando no les pertenece”, revela el reportaje.

Esta es una acusación que socava su credibilidad y su supuesta habilidad para estar “un paso adelante”.

Además, a Santeño le “eliminaron el video Mix la loca por no tener los permisos del compositor”.

Lo cual es un error básico de la propiedad intelectual.

Y, como un colofón a su historial de fallas, se le “denegaron registrar la frase chúpate la plata en Indecopi”.

La lista, concluye el narrador, “continúa”.

El caso de Santeño, con sus errores de principio a fin, es la advertencia directa a Son de Duke.

El mensaje es: “Dejen de vender humo y aprendan de Corazón Serrano.

Al menos eso copien”.

La recomendación es irónica, ya que les pide copiar algo ético.

No copiar cantantes o nombres falsos.

El drama de Son de Duke y la comedia legal de Santeño de Amor Rebelde son espejos de la precariedad de la fama en la cumbia.

Para las agrupaciones de segundo nivel, la tentación de la copia es una estrategia de supervivencia.

La audiencia se siente atraída por la promesa de ver a los “cantantes de Corazón Serrano”, incluso si solo son exmiembros o músicos que simplemente los imitan.

La “copia” se convierte en una forma de marketing de bajo costo.

Una forma de mitigar el riesgo de invertir en nuevos talentos o en composiciones originales.

Sin embargo, el alcalde de Shilcayo ha revelado la verdad detrás de esta fachada.

Ha expuesto a Son de Duke como lo que es: un grupo de reemplazo.

Un grupo que solo se pudo contratar porque las grandes ligas estaban ocupadas en el extranjero (Corazón Serrano en Chile) o estaban fuera del alcance (Grupo 5).

El sentimiento de ser “ninguneado” que debe sentir la orquesta Son de Duke es el precio de esta “publicidad barata”.

Ya que el alcalde, al revelar la verdad, les arrebató cualquier vestigio de autonomía o prestigio.

La vergüenza es doble.

Es una vergüenza profesional por ser la opción de descarte.

Y es una vergüenza moral por basar su promoción en la ambigüedad y la falsedad.

La respuesta de Cielo Fernández, al desvincularse de las especulaciones sobre su presencia en el aniversario de Son de Duke, añade más leña al fuego.

Su evasión confirma que la orquesta podría estar anunciando colaboraciones que aún no están cerradas.

O, peor aún, que son completamente falsas.

La desesperación por mantener la relevancia en un mercado saturado lleva a estas agrupaciones a cruzar la línea de la ética.

Y es la prensa de espectáculos la que tiene la obligación de exponer estas “viejas chismosas” que se usan para promover shows.

La crítica al management de Son de Duke es severa.

Se les acusa de falta de visión a largo plazo.

De preferir el beneficio económico inmediato a través del engaño.

En lugar de construir una marca sólida y original, al estilo de las bandas que realmente admiran.

La autenticidad es un valor que se ha perdido en la vorágine de la cumbia moderna.

Y las orquestas más pequeñas se ven obligadas a competir en un juego de espejos.

Un juego donde solo el reflejo del éxito de Corazón Serrano o Grupo 5 es suficiente para llenar una plaza.

El caso de Santeño de Amor Rebelde es la advertencia de que la soberbia y la falta de respeto a la propiedad intelectual tienen consecuencias legales muy reales.

Su intento de registrar la frase “Chica Rap”, que no le pertenecía, y su fracaso en registrar “chúpate la plata” son lecciones que demuestran que la ley está atenta.

La ley está atenta a la apropiación y la usurpación de nombres en el ambiente musical.

La carta notarial que recibió por el uso del nombre “Amor Rebelde” es la prueba palpable de que sus tácticas de “siempre un paso adelante” son, en realidad, pasos en falso que lo llevan al fracaso.

La cumbia, un género nacido de la mezcla y la apropiación cultural, tiene un límite ético.

Y ese límite se cruza cuando se utiliza el nombre de cantantes activos o de orquestas legendarias para vender un producto que no está a la altura.

El alcalde de Shilcayo, sin pretenderlo, ha actuado como un defensor de la calidad y la honestidad en el espectáculo.

Aunque su comentario fue torpe, el resultado final ha sido una revelación dolorosa y necesaria.

Ha desmitificado el status de Son de Duke.

Y ha obligado a la orquesta a enfrentar su “difícil realidad” como un grupo de reemplazo.

La lección que queda para Son de Duke es que la fama prestada es efímera.

Y que, a la larga, solo la originalidad y la honestidad son las únicas monedas que realmente tienen valor en el showbiz.

El camino hacia la legitimidad no se construye afirmando falsamente que se tiene a los “cantantes de Corazón Serrano”.

Se construye con canciones propias.

Se construye con una identidad musical única.

Y se construye con el respeto a la verdad en los anuncios publicitarios.

El dolor del “ninguneo” del alcalde será una herida que tardará en sanar.

Pero también puede ser el catalizador que obligue a Son de Duke a dejar atrás las “viejas mañas” de la publicidad barata.

Y a buscar la autenticidad que les otorgará el respeto del público y de las autoridades.

La polémica, que se ha difundido como la pólvora en las redes sociales, es un recordatorio de que la transparencia se ha convertido en una exigencia ineludible.

Ineludible para las agrupaciones que operan bajo el escrutinio constante de la prensa y de los fanáticos.

El intento desesperado de subir al escenario basándose en la sombra de otros es una táctica condenada al fracaso a largo plazo.

Y el caso de Son de Duke es la prueba más reciente de ello.

La cumbia peruana exige más autenticidad.

Exige más respeto a los compositores.

Y exige que los grupos dejen de “vender humo” para subsistir.

El ejemplo de Santeño de Amor Rebelde, quien parece estar en constante conflicto legal, es el espejo del desastre que espera a quienes intentan triunfar a base de engaños.

Su arrogancia, su insistencia en estar “un paso adelante” mientras recibe notificaciones y eliminaciones de videos, es la definición de la farsa.

Y es la farsa que Son de Duke debe evitar.

La agrupación tiene en sus manos la oportunidad de responder al alcalde.

No con palabras.

Sino con un trabajo que demuestre que tienen su propio valor.

Un valor que es independiente de la agenda de Corazón Serrano.

Ese es el desafío que ahora tienen por delante.

El desafío de convertirse en la orquesta que el alcalde de Shilcayo deseaba contratar.

Y no en la que tuvo que contratar por simple descarte y por la promesa de tener “cantantes de corazón serrano”.

El camino de la redención pasa por la originalidad y la honestidad.

Y el primer paso es dejar de explotar la fama de los demás.

La industria de la cumbia está observando.

Y el veredicto del público será el que finalmente decida si Son de Duke merece una segunda oportunidad.

O si está condenado a ser la “copia” que el alcalde denunció públicamente.

Esta es la dura realidad del showbiz peruano.

Una realidad donde la verdad siempre sale a la luz.

Incluso a través de las torpes declaraciones de un alcalde.

Y donde la “publicidad barata” tiene un alto costo ético y profesional.

La orquesta ha sido expuesta.

Y la “vergüenza” que sienten ahora debe ser la motivación para cambiar el rumbo.

El cambio de rumbo hacia la autenticidad.

Y hacia la música que se sostenga por su propio mérito.

Y no por la sombra de las leyendas.

El caso se ha cerrado en los medios.

Pero se ha abierto un debate crucial sobre el futuro de la cumbia y el respeto a la propiedad intelectual.

Un debate que solo la verdad podrá resolver.

Y no el marketing barato.

El marketing que ha dejado a Son de Duke en la picota pública.

La picota pública que revela su desesperación.

Y que les ha costado un “ninguneo” que resonará por mucho tiempo.

Esa es la factura de vender humo.

Una factura que siempre llega al final.

Y que es más cara que la originalidad.

La originalidad que es la única que da prestigio.

Y la que no se puede comprar con dinero.

La única que no puede ser desacreditada por ningún alcalde.

La que construye el nombre propio.

Y la que evita el bochorno de ser la opción de descarte.

El drama de Son de Duke es un capítulo más en la eterna novela de la imitación.

Una imitación que, al final, siempre deja al imitador en ridículo.

Y al alcalde, en este caso, como el mensajero de una verdad incómoda.

La verdad que duele.

Pero la verdad que es necesaria para el crecimiento.

El crecimiento de la música.

Y el crecimiento del respeto.