POR FIN LO DIJERON
Durante más de una década, Ventaneando se consolidó como uno de los programas más influyentes del periodismo de espectáculos en México, marcando agenda y definiendo narrativas sobre figuras públicas.
Sin embargo, un testimonio reciente atribuido a una exintegrante del equipo de producción —identificada bajo el nombre ficticio de Sofía— ofrece una mirada distinta sobre el funcionamiento interno del programa y las dinámicas de poder que operaban tras cámaras.
Sofía ingresó al equipo en 1995, cuando el proyecto aún se encontraba en desarrollo dentro de TV Azteca.
Recién egresada de comunicación, veía en la televisión una oportunidad de crecimiento profesional.
“Creía que el talento y el esfuerzo eran suficientes”, recuerda.
Sin embargo, desde su primera entrevista con Pati Chapoy, percibió que las reglas del juego eran distintas.
La pregunta clave no fue sobre su experiencia, sino sobre su capacidad para ser discreta.
Con el paso de los meses, Sofía comenzó a notar patrones que iban más allá del trabajo editorial.
Según su relato, existía una clasificación interna de figuras públicas en tres categorías: verde, amarillo y rojo.
“No se trataba solo de informar, sino de administrar relaciones”, explica.
Los artistas en categoría verde recibían cobertura favorable, mientras que aquellos en rojo podían ser objeto de escrutinio constante.
Uno de los episodios que marcó su percepción ocurrió en sus primeros meses, cuando una actriz salió llorando de una reunión privada.
Días después, el equipo decidió no volver a mencionarla en pantalla.
“Era como si hubiera dejado de existir”, señala Sofía.
La experiencia la llevó a comprender que el silencio también era una forma de poder.
A medida que ascendía dentro del equipo, su rol se volvió más estratégico.
Coordinaba entrevistas, gestionaba contactos y realizaba investigaciones sobre figuras públicas.
En 1998 recibió una instrucción directa: recopilar información detallada sobre una actriz que había criticado al programa.
El resultado fue un reportaje que, sin ataques explícitos, afectó la percepción pública de la artista.
“El daño ya estaba hecho”, admite.
El punto de inflexión llegó años después, cuando se le pidió investigar a una joven cantante que había rechazado participar en el programa.
Durante la búsqueda, Sofía accedió a información médica confidencial relacionada con problemas de salud mental.
“Sabía exactamente lo que ocurriría si entregaba esos documentos”, recuerda.
En ese momento decidió no hacerlo.
“Dije que no había encontrado nada relevante”.
Esa decisión marcó un cambio en su trayectoria.
Aunque continuó trabajando en el programa, comenzó a cuestionar los límites éticos del oficio.
“Había cruzado muchas líneas antes, pero esa vez entendí que aún podía elegir”, afirma.
En 2010, tras casi 15 años en el equipo, presentó su renuncia.
El contexto mediático ya estaba cambiando con la irrupción de redes sociales, que comenzaban a reducir el control tradicional de los programas de televisión sobre la información del espectáculo.
“El poder ya no era absoluto”, reflexiona.
Desde entonces, Sofía ha reconstruido su vida fuera del entorno televisivo, trabajando en proyectos culturales y documentales.
Durante la pandemia, escribió un manuscrito de más de 300 páginas donde analiza su experiencia.
No se trata de una denuncia directa, sino de una reflexión sobre ética, influencia y responsabilidad en los medios.
El testimonio no niega la relevancia histórica de Pati Chapoy ni el impacto de Ventaneando en la televisión mexicana.
Sin embargo, plantea preguntas sobre los mecanismos invisibles que sostienen el poder mediático.
“El problema no es una persona, es una estructura”, concluye.
Hoy, con distancia, Sofía asegura haber recuperado algo que considera esencial: su conciencia.
Y aunque su historia permanece en gran parte inédita, representa una mirada necesaria sobre un sector donde la línea entre lo público y lo privado puede volverse difusa.
